网络文学(以互联网为载体的文学)

网络文学（Network 文学），是指由网民在电脑上创作，通过互联网发表，供网络用户欣赏或参与的新型文学样式，它是伴随着现代计算机特别是数字化网络技术发展而来的一种新的文学形态。

1991年，全球第一家中文电子期刊《华夏文摘》在北美创刊。1998年，由台湾作家蔡智恒以“痞子蔡”为网名发表的《第一次的亲密接触》，从此，网络文学走进大众生活。2002年5月，玄幻文学协会正式成立起点中文网(简称“起点网”)。2002年，“榕树下”开始大规模地与出版社合作。2004年10月，盛大收购起点中文网，正式进军网络文学市场。2008年开始，盛大文学便与中国移动通信集团达成战略合作协议，共同开辟无线阅读市场。2013年4月，成立盛大文学编剧公司，这是中国首家编剧培训公司。2010年1月，中国移动手机阅读业务进入商用阶段，网络阅读从PC端转移到手机。2011年，以《步步惊心》《甄嬛传》等为代表的网络文学作品先后被成功改编成影视作品。这催生了全版权IP运营新模式，并标志着网络文学进入“改编元年”。2018年6月，网络文学用户规模达到4.06亿，签约作者达68万人，作品总量达1600万部，市场规模达129.2亿元。2021年，中国网络文学盗版损失规模为62亿元，同比上升2.8%，保守估计已侵占网络文学产业17.3%的市场份额。2023年3月24日至26日，第六届中国“网络文学+”大会在北京亦创国际会展中心举办。2024年4月28日，中国网络文学用户规模已超5亿人，作品总量超3000万部，年新增作品约200万部，现实、科幻、历史等题材成果丰硕，主流化、精品化进程加快。

截至2023年6月，网络文学的用户规模较2022年12月增长3592万人，增长率7.3%，成为用户规模增长最快的三类应用之一。

发展起源

市场经济的发展

20世纪90年代以来，以经济建设为中心的主流话语支配社会生活和文化发展方向，商业文化的生长和发展拥有了前所未有的空间和合法性。一些海外和港澳台的流行歌曲、小说、影视作品采用日常化的内容、大众化的趣味、快餐式的节奏占领中国内地文化市场，用迎合百姓心理和趣味的方式实现商业诉求。

通俗文化的发展

在海外及港澳台通俗文化抢占中国内地大众文化市场的同时，中国内地本土的文化市场也通过挖掘历史、开发“肥皂剧”等方式创造市场化、大众化的通俗文化，电视剧、流行小说、通俗音乐、娱乐节目等文化产品丰富了受众的选择、适应了文化消费需求，也使主流文化一体化的生产格局发生转变。

文化市场的井喷

20世纪末期以来，通俗文化进一步发展，中国进入移动互联网时代之后，网络文学作品迎来井喷式发展，但在同时也涌现出了“三俗”文化，制造了拜金主义、享乐主义、个人主义倾向，充满低级趣味的文化更是借助互联网平台得到快速传播。

行业规范化运营

随着中国互联网治理方式、机制、制度不断完善以及市场开发模式的进一步成熟中国网络文学呈现出版权化、产业化、主流化、国际化的趋向，尤其是网络文学的IP运营及中国网络文学进军海外市场，正为中国文化“走出去”注入新的活力。

历史沿革

导入期

1991年，全球第一家中文电子期刊《华夏文摘》在北美创刊，而在该刊上发表的《奋斗与平等》是目前所知的最早的一篇中文网络小说。此后，又有1992年ACT的开设，ACT即alt.chinese.text的缩写，这是当时唯一的中文网民聚集的新闻组。1994年，中国加入国际互联网后第一份中文网络纯文学刊物《新语丝》创办。1997年12月，美籍华人朱威廉创办“榕树下”，中国文学期刊接入国际互联网。这一时期之于网络文学，应该是孕育种子的过程。华语网络文学由海外学子的思乡情点燃，但这一阶段的网络文学传播范围极窄，即便很快从国外引入国内，也带有传统文学的影子。因此，当时的网络文学仅属于少数人，属于一种高质量的精英文学。在这一时期，网络文学只是单纯的网络与文学的结合，相较于传统文学，只是载体不同，并未显现出更多的有别于传统文学的特性。这一时期的文学网站很少。

1998年，由台湾作家蔡智恒以“痞子蔡”为网名发表的《第一次的亲密接触》在大陆掀起了第一次网络文学冲击波，从此，网络文学走进大众生活，网络作者与读者群体逐渐形成，大众、“草根”成为网络文学的主要特征。关于网络文学低俗化的质疑声此起彼伏，但不容置疑的是网络文学正在飞速成长。网络文学成长的主要平台是论坛及专业网络文学网站。大批论坛和专业网络文学网站在这期间成立，其中部分至今仍然活跃在网络上。西祠胡同始建于1998年初春，是华语地区第一个大型综合社区网站；天涯社区创办于1999年3月；西陆网创建于1999年7月；红袖添香小说网创建于1999年8月20日；幻剑书盟创立于2001年5月；湘书院创建于2001年；晋江文学城创办于2003年；2003年3月，天下书盟正式开通；逐浪网成立于2003年10月；小说阅读网成立于2004年5月。

2001年11月，起点中文网的前身玄幻文学协会(ChineseMagicFantasyUnion)由一批爱好玄幻写作的作者发起成立。2002年5月，玄幻文学协会正式成立起点中文网(简称“起点网”)。起点网是迄今国内最大的网络文学写作和阅读平台，先后隶属于盛大文学和阅文集团旗下。起点网的创立是中国网络文学产业发展历史上的重要事件。2002年，“榕树下”开始大规模地与出版社合作，出版了不少深受读者喜欢的青春文学图书，如慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》、蔡智恒的《洛神红茶》、安妮宝贝的《告别薇安》、林长治的《沙僧日记》、今何在的《若星汉天空》等等，1998-2001年，文学论坛兴起并发展。而2001-2004年，专业网络文学网站大量涌现。这些网站的创立使网络文学创作变得有组织、有规则，为网络文学的作者和读者搭建了一个稳定的沟通平台。

成长期

这一时期，资本进入网络文学市场，形成了网络文学的商业模式，产业集群逐渐形成，产业链日臻完善。起点中文网是国内首家跻身世界百强的文学网站，至2003年前后，人气良好的起点中文网面临赢利困难。为了解决这个难题，起点中文网率先在2003年10月引入“VIP制度”，开创了在线付费阅读模式，这是一个标志性事件。第二个标志性事件是盛大集团的介入。VIP制度推出后不久，起点中文网进入发展的瓶颈期。商业化的进程需要一个强大的销售渠道的支撑和建设更多的辅助性服务。可是，当时的起点中文网根本无法满足架设一条完善的销售渠道的资金需求。起点中文网面临两个选择：寻求投资基金的介入或者被收购。而作为当时中国最大的在线游戏运营商的盛大网络(简称“盛大”)，带着一套可以铺设到全国近70%二级城市的销售推广渠道，拥有将点卡卖到全国每一个有电脑的地方的能力。双方在这种情况下一拍即合，2004年10月，盛大收购起点中文网，正式进军网络文学市场。2005年，起点中文网推出作家福利制度，主要是为了保障作家创作的时候能够维持生计。2006年，作家品牌化的运作制度也开始萌芽，起点中文网推出“白金作家制度”之后越来越多的网络文学作家进入了一些畅销书榜单，并且排名越来越靠前，其自身知名度也得到了提升。2006年10月，本物天下霸唱的《鬼吹灯》(盗墓者的经历)在起点中文网发表。十年之后，《鬼吹灯》依旧具有强大的生命力，证明网络文学作品中蕴含着很多经得起时间考验的精品。在收购起点中文网后，盛大又于2007年12月收购晋江文学城，2008年7月收购红袖添香小说网。盛大以起点中文网、晋江文学城和红袖添香三家文学网站为基础成立盛大文学有限公司。从2008年开始，盛大文学便与中国移动通信集团达成战略合作协议，共同开辟无线阅读市场。随着国内手机阅读市场需求逐渐扩大，盛大文学成为中国移动阅读基地最大的付费内容提供商。2010年年度畅销榜前十作品中盛大文学占七成盛大文学在付费阅读商业模式运营取得一定成功后，很快就开始实行版权运营，即为线下出版、电影、游戏、动画等提供有版权的内容。为此，2013年4月，成立盛大文学编剧公司，这是中国首家编剧培训公司。

成熟期

2010年1月，中国移动手机阅读业务进入商用阶段，网络阅读从PC端转移到手机端。这标志着中国网络文学进入移动阅读新时代。2011年，以《步步惊心》《甄嬛传》等为代表的网络文学作品先后被成功改编成影视作品。这催生了全版权IP运营新模式，并标志着网络文学进入“改编元年”。2014年1月，浙江省率先成立网络作家协会。这标志着网络文学从业人员得到行业组织的关注、关怀和认可。9月，“扫黄打非·净网2014”专项行动启动。先后关闭数百家境内违法违规文学网站，净化了网络空间，为网络文学产业的健康发展营造了良好环境。12月，原国家新闻出版广电总局发布实施《关于推动网络文学健康发展的指导意见》等文件，对规范市场行为，加强行业监管，提升企业从业者的责任担当和文化自觉起到了积极引导推进作用。2015年1月，中文在线、掌阅、阅文集团等企业先后上市。资本市场潜力进一步释放，这标志着网络文学商业模式逐渐成型，网络文学产业发展进入新阶段。7月，原国家新闻出版广电总局首次开展年度优秀网络文学原创作品推介活动。同年，中国作家协会网络文学委员会启动了中国网络小说评选活动。多种“推优”活动的开展带动了精品力作的创作出版。10月，中共中央印发《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》。这为包括网络文学在内的网络文艺提出了发展目标、指明了发展方向、明确了具体措施。2017年5月，阅文集团“起点国际”上线。这标志着中国网络文学商业网站国际平台的正式开启，在某种意义上，中国网络文学与美国好莱坞电影、韩国影视剧、日本动漫可视为世界四大流行文化形态。8月，首届中国“网络文学+”大会在北京举办。大会由原国家新闻出版广电总局、北京市人民政府指导，北京市委宣传部、中国音像与数字出版协会、北京市新闻出版广电局、北京市网信办、北京市文联、北京经济技术开发区管委会等六家单位联合主办。大会充分发挥了政府引领作用，实现了同影视、音乐、动漫、游戏等文化产业的深度融合，为网络文学的发展提供了重要平台。11月，国家版权局印发《关于加强网络文学作品版权管理的通知》。该通知重申了著作权法律规定的基本原则，强化了版权执法部门的监管职责，建立了有效的版权投诉机制和“黑白名单”制度，为网络文学产业的健康发展提供了有力保障。

2018年5月，由中国作家协会、浙江省委宣传部、杭州市市委宣传部共同主办的首届网络文学周在杭州召开。会议首次发布了《2017中国网络文学蓝皮书》。5月19日，“橙瓜网络文学奖”发起倡议将5月19日设立为“网络文学世界图书与版权日”。希望中国网络文学更健康的发展，更好的传承中国文化，更有效的弘扬中华文化正能量，让更多人享受阅读的乐趣。6月，国家新闻出版署和全国扫黄打非工作小组办公室联合部署各地，从5月至8月组织开展2018年网络文学专项整治行动，重点整治网络文学作品导向不正确及内容低俗、传播淫秽色情信息、侵权盗版三大问题。同月，网络文学用户规模达到4.06亿，签约作者达68万人，作品总量达1600万部，市场规模达129.2亿元。这表明，网络文学产业已进入成熟期，乃至成长为中国新兴文艺类型的支柱产业。。

2020年2月18日，中国社会科学院发布《2019年度网络文学发展报告》。该报告以网络文学领军企业阅文集团数据为蓝本，报告称，随着IP粉丝时代来临，网文内容消费的“粉丝化”趋势正成为行业发展的重要推手。根据该报告，网络文学用户数量已达4.55亿，半年增长率达到5.2%，五成以上网民都是网文读者；国内网络文学创作者已达1755万人。报告显示，2019年，网络文学读者群体表现出更为明显的迭代性。网文活跃用户中，95后读者占54.5%；付费用户中，90后占比已超过用户总量的66%。随着读者的日趋年轻化，网文作者越来越懂“圈粉”和“埋梗”，读者也更主动自发地参与评论，粉丝力量已成为内容创新和行业发展的重要驱动力。2021年，全国政协委员、山东师范大学新闻与传媒学院教授李掖平在两会提案中聚焦网络文学的管理与引领。2022年4月7日，中国社会科学院发布《2021中国网络文学发展研究报告》，以行业数据为分析蓝本，从题材转向、内容消费、创作生态、网文IP和网文出海五个层面分析网络文学的发展脉络和趋势特征。报告指出，2021年中国网络文学蓬勃发展，展现出不俗的社会价值与文化责任感，也呈现出继往开来、气象一新的风貌特质，已成为大众创作、全民阅读中国故事的重要载体。报告以包括阅文集团等平台在内的行业数据为分析蓝本，从内容题材、内容消费、创作生态、网文IP和网文出海5个层面分析网络文学的发展脉络和趋势特征。报告显示，截至2021年年底，中国网络文学用户规模达5.02亿，占网民总数的48.6%。5月26日，中国版权协会举办《2021年中国网络文学版权保护与发展报告》发布会，发布了《2021年中国网络文学版权保护与发展报告》。报告指出，网络文学在高速发展的同时，也面临着盗版侵权的“三座大山”——盗版平台、搜索引擎和应用市场。2021年，中国网络文学盗版损失规模为62亿元，同比上升2.8%，保守估计已侵占网络文学产业17.3%的市场份额。其中，近7成网络文学平台和近8成作家认为，搜索引擎是网络文学盗版内容传播的主要途径。阎晓宏在致辞中表示，要坚决把网络文学的侵权盗版纳入“剑网行动”重点之中，对恶意侵权盗版，达到刑事门槛的，必须依法追究其刑事责任。

2023年3月24日至26日，第六届中国“网络文学+”大会在北京亦创国际会展中心举办。4月7日至8日，2023年全国网络文学工作会议在上海举行。会上，由中国作家协会网络文学中心发布的《2022中国网络文学蓝皮书》显示，从文本出海、IP出海、模式出海到文化出海，网络文学出海机制进一步成熟。中国网络文学海外市场规模突破30亿元，累计向海外输出网文作品16000余部，海外用户超过1.5亿，覆盖两百多个国家和地区。在输出作品和IP的同时，网络文学运营机制实现了海外本土化，阅文、掌阅、纵横等平台以不同方式搭建海外作者创作平台，培养海外作者60余万，现有外语作品数十万。国内网站与海外平台合作也日趋紧密，多家平台通过投资海外网站、文化传媒公司、出版社等方式，与外方形成战略合作关系。4月10日，中国社会科学院文学所发布了《2022年中国网络文学发展研究报告》，报告中提到，2022年网络文学用户达4.92亿，网络文学市场规模达389.3亿元。8月28日，中国互联网络信息中心发布第52次《中国互联网络发展状况统计报告》。截至2023年6月，网络文学的用户规模较2022年12月增长3592万人，增长率7.3%，成为用户规模增长最快的三类应用之一。

2024年2月，中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第52次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2023年6月，中国网民规模达10.79亿人，较2022年12月增长1109万人，互联网普及率达76.4%。其中，网络文学用户规模达到5.37亿人，达到历史最高水平；较2022年12月增长3592万，占网民整体的49.0%。网络文学的社会影响力持续增强。4月28日，中国作家协会在上海发布的《2023中国网络文学蓝皮书》显示，中国网络文学用户规模已超5亿人，作品总量超3000万部，年新增作品约200万部，现实、科幻、历史等题材成果丰硕，主流化、精品化进程加快。

主要特点

大众性

传统的纸质文学需要作者和阅读者都具有较高的文字功底、较深的文学修养、较高品位的审美情趣、深刻细致的思想、人文气息浓厚的情怀；在不同程度上要求作品具有教化意义；拥有相对严格的审查制度。网络文学与之相反，它不需要作者和阅读者高深的文字功底、文学修养、审美情趣和思想情怀，只需要会简单地使用上网工具；不需要作品有意承载崇高的教化功能，只需要表达出一定程度上的意义；网络文学还没有特别严格的审查制度。这就使得网络文学大大拓展了作者和读者的范围，更强调作品对非崇高的个人性情的表达，同时丰富了创作的题材，形成了网络文学的大众性。因此，网络文学的大众性体现为创作者的多样化、阅读者的广泛化、文学批评的随意性、作品表达的平民性、作品题材的丰富性等。

互动性

与网络文学大众性紧密相关的特点就是网络文学的互动性。由于网络空间极度开放，每一部网络文学作品都会得到很多对其感兴趣的网民的浏览。浏览之余，许多网民并不会止步于“看看”，在匿名身份的掩护下他们更愿意对他们感兴趣的作品进行随心所欲的评价，有些网民甚至会对作者提出创作的建议，参与创作，希望作者按照自己的想法续写下面的章节。就此而言，网络文学的互动性实际上主要体现在以下两个方面：首先，读者随时参与作品的批评。在传统文学写作体制中，读者与作者之间缺乏沟通的有效机制，大部分读者对作品的意见没有正规途径反馈给作者。这使得传统文学作品的阅读容易形成所谓的“作者权威”，即作者的原始意图才是文学作品正确阅读的标准，读者缺乏发挥主观能动性的空间。网络平台则提供了作者与读者深度交流、即时互动的可能。这对于网络文学作者的挑战是巨大的。因为网络上人人平等，没有现实社会管理机制的制约，也没有现实社会世情关系的束缚，读者对于网络文学的评价通常是苛刻而无情的。得不到广大读者的认可，作品就会失败。其次，读者还可以参与作品的创作。网络读者的批评有时不仅仅是批评和评价，更多的批评会向作者即时传达修改作品或续写作品的意向。这构成了读者参与作品创作的第一种形式。传统文学作品一旦出版发行就基本将内容、风格、写作手法、题材等固定下来了，修改只能通过再版，而且修改只是作者自己的事情，与读者几乎没有关系。网络文学作品是开放式的，作者通常是边写边向网上发布，这就使作品时刻处于变动之中。网络文学作者这样写作，就是希望读者的反馈意见能够给自己提供灵感，即时地调整写作的方向。在这里，读者实际上是通过批评的方式介人了创作，也可以说，在读者介人中写成的作品是作者与读者共同完成的。

自由性

自由一直被看作网络的核心特质之一。文学进入网络就使得网络文学获得了比传统文学更加自由的运作空间。与传统文学相比，网络文学的自由性体现在：网络文学没有严格审查制度筑造的藩篱，网络文学扫除了传统纸质文学传播的障碍，网络文学创造了自由交往的空间，网络文学为参与者带来了身份的解放。

创新性

相对于传统文学而言，网络文学是一种新生的文学形式。相较于旧的传统文学的表达方式，网络文学的表达无异于一场革命，有着显著的特点。网络文学的创新性表现为语言的创新、体裁的创新、载体的创新。最能体现网络文学创新性的就是网络文学语言的创新。网络文学所使用的语言活泼灵动、有生活气息，而且区别于传统文学最重要的一点是网络文学写作中大量地使用了网络用语。

类型化

网络文学与大众联系密切，为作者、读者创造自由互动的空间，相比传统纸质文学实现了表达方式、体裁与载体方面的三重突破。这所有的特点表明，网络文学在推动文学大众化、促进文学民主等方面功不可没，但它也对当代的文学发展产生了负面影响。这种影响主要表现为网络文学类型化的负面影响。从网络文学的创新性特质可以看出，网络文学的感性特征有余，精神内蕴不足；文学的娱乐享受功能得到强化，认识教化功能则在衰退。这使得网络文学出现了类型化的特征。类型化就是雷同化，也就是缺乏真正的个性。网络文学的类型化突出表现在写作风格雷同、情节雷同、角色设计雷同、内涵意义雷同四个方面。

产业化

网络文学的类型化与网络文学的产业化密不可分。网络文学的产业化是造成网络文学类型化的一个重要原因。网络文学依托于互联网，而互联网的产业化在当今已是显明的事实。在商业社会中，商品的生产者不可能把生产的所有产品都拿到市场上亲自叫卖，而是把产品先卖给中间商，再由中间商把它们销售给消费大众。所以，商品交换价值的实现很大程度上倚赖于中间商，商业社会成熟的主要标志也在于流通领域的发展和完善。网络文学产业化的程度主要体现于互联网的产业化程度。甚至可以说，正是互联网的产业化导致了网络文学本身的产业化。一个网络文学作家写作的首要目的可能不是赚钱，互联网网站却会考虑该作品赚取利润的能力。因而，是网络文学的传播者、中间人首先发现了网络文学行业的巨大商机，是他们把网络文学产品推向市场，使其成为商品。在当代社会，网络文学的参与人员越来越多，组织规模也越来越庞大，从而变成了一个商机无限的巨大产业。

存在问题

评价体系的建构问题

此问题缘起于网络文学与传统文学在创作、阅读、传播等方面的明显差异。很多学者敏锐地发现，对网络文学作品的评价应与传统文学评价有所不同。2010年欧阳友权发表的网络文学批评的价值和局限》，开始正式提出这一问题。2014年，李薇发表了《网络文学作品评价体系研究》，乔世华发表了《“构建网络文学评价体系”之思》，郝日虹发表了《构建区别于传统文学的评价体系》，都较早地开展了有关评价问题的研究。到2016年，评价问题进入第一个研究高潮。同年，欧阳友权获批国家社会科学重大招标项目《中国网络文学评价体系的理论与实践研究》；谭好哲获批国家社会科学重点项目《网络文艺发展研究》；中国文艺理论学会网络文学研究会学术年会将主题定为“网络文学评价体系构建”，正式拉开了探讨构建网络文学话语评价体系的大幕。之后几年，欧阳友权、单小曦、陈定家、黄鸣奋、周志雄、夏祖焯、陈海、周艳艳、欧阳婷、明海英、潘凯雄等学者发表了大量相关研究成果2018年，周志雄主持了国家社科重大项目《中国网络文学评价体系建构研究》，将此问题的研究推向新的高潮。

现实主义问题

对网络文学现实主义问题的讨论首先是网络文学发展的自身需要。当前网络文学创作面临众多问题：创作远离现实生活、作品细节不合理、情节过分夸张、套路化严重、沉溺于个人欲望的满足、读者娱乐化阅读严重、传播功利化明显等。这些问题严重制约着网络文学的发展，需要现实主义理论来解决。其次，这也是时代对网络文学的要求。习近平总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》中精辟地指出，当前文学创作“存在着有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’的现象，存在着抄袭模仿、千篇一律的问题，存在着机械化生产、快餐式消费的问题”。在网络文学的创作领域，这些问题则更为突出。这样的现状不能肩负起文学的时代使命，不能满足人民群众日益增长的文化需要。因此，如何实现网络文学的现实主义转向，引导一批有才华的网络文学作家投入到现实主义创作中来，写出越来越多的网络文学现实主义经典作品，就成为理论界的当务之急。

与传统文学的关系问题

目前网络文学确实声势浩大，但能否进入文学史却是一个有争议的问题。一方面，从文学史的角度审视网络文学，是网络文学接治文学传统的必由之路；另一方面，网络文学的巨量文学实践，也给“重写文学史"提供了契机。因此，讨论网络文学与传统文学、传统文化乃至与文学史、文化史的关系，就具有了真正的文学研究价值。

产业化研究

网络文学产业化是文化商业化的必然趋势：随着中国网络文学产业规模的不断增加，资本逻辑不断渗透至网络文学活动之中。文学生产的逻辑和资本运作的逻辑有可能重合，但更多的可能是相互冲突。就网络文学而言，资本正在越来越多地支配文学生产和消费活动，导致文学本该有的审美及社会效益受到较大的削弱，甚至破坏。但是产业化又同时给网络文学发展提供了财力，使其有了更广阔的发展空间。所以网络文学产业化的关键问题是，如何保持网络文学作为文学的审美性，又能够为产业化提供优质的内容。这也是网络文学未来发展面临的重大挑战。

类型和作品研究

类型化是网络文学发展的结果。作为网络文学的研究基础，网络文学作品批评或类型批评具有数量最多的研究者。他们的工作为网络文学研究的理论化、系统化、科学化提供了必要的基础。然而我们发现：第一，类型化批评尤其是作品批评乃至人物批评的最大危险在于：忽视了网络文学的整体性思考，贾然得出某些结论，“只见树木不见森林”的现象较为普遍。第二，随着类型化的发展，写作中出现的“反类型”“跨类型”现象越来越突出这一点还没有引起研究者的充分注意。第三，网络文学的类型和作品研究的深度还需不断加强。

海外传播研究

网络文学的海外传播已初具规模，据欧阳友权主编的《中国网络文学年鉴( 2021)》相关数据，截至2020年底，成功输出海外的优质内容超过10000部，2019年市场规模为 4.6 亿元，2020 年则为 6.2 亿元，同比增长 35%。网络文学出海不仅是一个文学传播活动，而且为扩大中华文化影响做出了贡献。