侯佑宗，京剧鼓师，以在京剧音乐艺术上的成就在1989年成为台湾地区教育部民族艺术艺师，曾任台北中国文化大学、关渡国立艺术学院（现在的台北艺术大学）、板桥台湾艺术专科学校（现在的台湾艺术大学）教师，教授京剧司鼓艺术。
人物经历
侯佑宗出生时，父亲为当红的梆子青衣。幼时由大哥侯来义启蒙，先学昆曲，再学梆子。
在十四岁登台打小锣之前以打下了昆、梆两派扎实的基础。直到一岁打全场鼓后，因感学后之不足，曾先后拜师李得起、周越先、鲍桂芳，进一步融合昆腔、梆子的特点，为日后的演出（初期包括昆曲、梆子，后则是昆曲、皮黄同台），奠定了更宽阔的基础。为了不断突破自我，更求进步，除了寻师之外，访友是他认为最重要的方法。
在这种原则之下，他曾于民国廿四至民国廿七年间，结合了白登云、王元、郭少安、刘友林等等北京市、上海市、天津市、山东省等地的鼓佬，互相切磋，交换有无。以求在融会贯通之余，能产生自己的新见解与风格，更广博、深入地配合、表现各种演出而无碍。在”艺无止尽“的观念下，劝学肯练，寻师访友一直是他增进技艺的不二法门。
台湾行政部门文化建设委员会1992年出版《侯佑宗的平剧锣鼓》专书和音乐光盘，保存记录他的艺术生活和音乐成就。
顾正秋从民办上海戏剧学院附属戏曲学校毕业后自组剧团（挑班）唱戏，在王燮元介绍下请他打鼓，就此担任顾正秋剧团的鼓师，经过第1任琴师查长生时期和查离职后的王大宝（王克图）时期，1940年代末，顾正秋剧团到台湾台北表演，1949年全团就留在台北了。
顾正秋剧团解散后，他和王克图参加中国台湾地区陆军京剧团队陆光剧队的音乐工作，1980年代后期，他致力在大专院校音乐科系传承京剧司鼓艺术，演奏工作多交棒给培养很多年的弟子刘大鹏等。在台湾，侯佑宗与王克图形成黄金搭档，并与程派名家以及其他名票有过多次合作，共同演绎了无数经典剧目。
艺术特点
一般行家赞扬侯佑宗的鼓艺，是好在鼓箭下得清，分得明，声音铿锵有力。而且一个点子能打出许多不同的花样来。运用曲牌更是神妙，一出戏中，曲牌的运用，灵活不重复，并且安插妥当。能在曲牌中加打许多花点，并且抑扬顿挫，节奏分明。他打的武戏，俐落大方，紧凑无比。文戏则令演员感到舒服、省力。不论文戏、武戏，他都讲求韵味，讲求自然与美！他强调鼓艺再高其要旨乃再配合演员，呈现出剧中人物的喜、怒、哀、乐，否则算不得精彩。无疑地，侯佑宗先生的艺术观念、技巧、及风格，秉承了历代名鼓师的特点。他谦虚、严谨，始终追求艺术之美的精神，令人敬佩。鼓王之称，是实至名归。