程小琪（1955年生），广东潮州人，高级记者，画家。现任羊城报业传媒集团副总经理。曾在广东省收藏家协会、广东省美术家协会、广东省直机关美术家协会、广东作协书画院、羊城晚报书画院、广东潮联文委会、广东潮联书画院担任要职。
简介
程小琪，1955年生，广东潮州人。研究生学历，高级工商管理硕士（EMBA）。现为广东省收藏家协会副主席、广东省美术家协会策划委员会委员、广东省直机关美术家协会副主席、广东作协书画院副院长、羊城晚报书画院副院长、广东潮联文委会副主任、广东潮联书画院副院长兼秘书长、广东省美术家协会会员、广州市美术家协会理事。
2011年7月出版个人画集《当代国画名家作品研究·程小琪——莲华清影》（安徽美术出版社出版）。
2012年8月至9月在广东美术馆举办《荷语——程小琪中国画作品展》。
近年来，已有《墨荷》《金塘》《书斋有诗意》《我知鱼乐》《卷舒开合任天真》《紫气东来》等一批作品入选参加全国、广东省、广州市美展。
中国画《遍写荷塘不见花》（206cm*136cm·2012年创作），被广东美术馆收藏。
主要作品
出版著作
程小琪曾出版个人画集《当代国画名家作品研究•程小琪——莲华清影》《荷语•程小琪中国画作品集》。
绘画作品
程小琪的绘画作品有《墨荷》《金塘》《书斋有诗意》《我知鱼乐》《卷舒开合任天真》《紫气东来》《遍写荷塘不见花》等。
作品画集
参考资料：
评论
广东美术馆馆长 罗一平
●这批《荷语》作品有工笔、有写意，在表现语言方面，有以传统笔墨画的，也有以西方现代构成手法完成的，还有以德国表现主义的笔触与色彩画的，更有直接参用荷叶肌理表现出来的。可谓不拘一格，形式多样，表现语言不一，从中既可以看出他涉猎多画种的广泛兴趣，亦见他综合多画种绘画语言为其所用，整体把握画面的一种才气，无怪乎杨之光先生会题一“梦荷”的匾额赠他以鼓励。
●他在宣纸上用墨、用彩纵横涂抹，呈现的图像剥离了传统绘画的历史沉积，既消解了古典荷花图式固有的程式化语言，也消解了人们对文人画荷花固有的和习见性的阅读习惯，给人以一种新的视觉感受。
●他运用水墨材料和生宣纸的性情和特点，以墨和彩在纸面上的碰撞、分割、重组，来构成一个新的有意味的水墨空间―――形象在具象与抽象之间，图式内涵复合、凝重、动态，意象飘逸与空灵。故而，他的荷花拓展了“言”的维度，表现为一种现代意识的“墨象符号”。
●统观小琪的荷花作品，不难看出有两种言说方式：一是或用彩墨纵横挥洒、涂抹而生成的一种心境，或以现代构成话语营造而成的一种情境；另一种是用传统文人画语言在禅意中写就的一种意象。这两个方面构成了他作品语言品质的整体，使他的作品具有了耐人寻味的可读性和当代文人的话语品质。
●读小琪的画和与他交谈，都能感受到他徘徊于传统与现代中的矛盾。作品中那些以线条描写物象的执着，显现出其对传统笔墨深切的眷恋，但以现代构成为主体的语言图式，以及把画荷花当画山水的新思路与新实践，则消解了传统绘画状貌物像的单一功能，使它在事实上已不是传统话语的延续，而是现代知识分子情绪与心态的置换。
●小琪画的荷花是其在自然状态中出现的一种自在、自为的结果，在他这些具有现代意味的水墨作品当中，笔痕、墨迹所产生的意绪与情思无不体现着与艺术息息相关的生命追求，体现着一种艺术精神的释放，在绘画中他并不是刻意追赶现代话语的时髦，他只是在一种艺术的自觉中使用了现代话语的言说方式来表达自己对生活的真实感受。
著名艺术评论家杨小彦
●很多年以前认识程小琪，当时他刚刚到羊城晚报工作，跑经济线，也活跃在艺术领域。采访之余，他还是一个热心水墨的人，一直实践不辍，坚持至今。最近他把新近的作品拿给我看，全是荷花，造型生动，意境悠远，笔墨老到，颇让我惊诧。他看出我的表情，遂强调说，他是热衷此道，一发而不可收。小琪画到今天，至少表明了一种个人的心迹，是审美，更是寄托，落实到纸、水、笔、墨上，而竟成就了一种风格，不简单。
●在大家辈出的这一领域坚持，在我看来，理由不完全是画，而和其心性有关。荷花不仅是承载着高尚情操的表意符号，就品种而言，其婀娜多姿的体态，极艳而又收敛，昂藏而不乏奋然，是考验画家描绘能力的重要物象。多少画家精心描绘此花，既是表意，更是训练。这说明荷作为对象，本身就是一道描绘上的难题。不过，程小琪显然并不希望仅仅以描绘为能事，作为一个作家，一个以文字为生的新闻工作者，他选择这一题材，自有其情感的渴求。观看他的荷花系列，我仿佛听到荷在低语，有一种声音随着画面的气氛在远逸。
广东美术馆理论部主任 王嘉
●一般人也许认为，荷花题材的中国画作品，很难从传统的绘画样式之中走出来。程小琪就不然。程小琪的这批《荷语》系列绘画作品，其中有不少就走出了传统的空间，包含了浓郁的现代意识。比如程小琪的《深秋之一》，在画面的正中央，描绘了一片傲立的荷叶。四周围空无一物，只有荷塘的绿色，以及天水之间的绿色。在画面的背景处理上，程小琪采用了侧锋刷笔的方式，极尽铺垫和渲染之势。那种光影变幻的效果，完全区别于传统的绘画荷花方法。这件作品，既不是泼墨，也不是大写意，而应该算作是意象派。画面中的隐喻，以及透过“形而下”的画面观察到的“形而上”的含义，给观众带来一种精神的提升。
广东省博物馆研究馆员 朱万章
●程小琪以荷画之肌理，运之于山水画的创作。他所画之山水，其法若有若无，是其将荷叶的画法扩展至山石、云雾的渲染中。因此可以这样说，其山水画是其荷画之延续，是其以荷兰语诠释胸中丘壑。这是其艺术的特别处。
●程小琪画荷，擅以浓淡相参的水墨晕染，辅之以墨线勾勒、色点花蕊，似有一种撞水撞粉的艺术效果。所绘荷叶，肌理透析，墨气萦绕，并配之以淡墨点水，竹叶或禾本科杂草衬景，从而将荷塘中的野趣、葱郁表露无遗。
●程小琪的荷画中，也不乏重彩小写意者，所用色彩极为大胆，不拘绳墨。他经常以蓝色、紫色、绿色或其他混合色衬托荷叶，给人以鲜明的视觉冲击。
●所绘花瓶中的莲蓬，则颇类油画中之静物，安宁而静美。
●其荷画中，既有传统如徐渭之泼墨大写意者，也有新派如黄永玉之黑色恣肆者。
参考资料
十年画荷独辟蹊径：程小琪作品展开幕.艺术中国.2024-06-28
程小琪官方网站.雅昌艺术网.2024-06-28